CUADRO TITULADO: "Manzanas".

 En este cuadro dedicado al gran maestro del posimpresionismo, Paul Cézanne, no se ha empleado el negro, el color oscuro o negro de la etiqueta de la botella se ha conseguido por mezcla sustractiva.

La tridimensionalidad que es otra característica fundamental, o la principal de la holopintura, no se puede apreciar aquí.

Por descontado que la foto esta en el espacio sRGB.

SENSIBILIDAD AL COLOR

La percepción del color depende en primer lugar del tipo de frecuencias luminosas que llegan al ojo y en segundo lugar de los tres tipos de conos con respuestas frecuenciales diferentes, y que tienen máxima sensibilidad a los colores que forman la terna RGB (Rojo, Verde y Azul). Mientras que los conos, que responden al verde y al rojo, tienen una sensibilidad similar, los conos con respuesta al color azul tiene una sensibilidad que es una vigésima (1/20) parte de la respuesta de los otros dos colores. Este hecho es la causa de que en los sensores de las cámaras digitales la proporción de cuadraditos azules sea menor, y uno de estos esté rodeado completamente por 4 cuadraditos rojos y 4 verdes. También por esta razón algunos sistemas de codificación de imagen y vídeo, como el JPEG o el MPEG y Televisión, pierden de manera intencionada más información de la componente azul, ya que nuestros ojos no serán muy sensibles a esta pérdida.

COLOR, PINTURA Y HOLOPINTURA

El color probablemente es la propiedad más importante de la pintura, también lo es para la holopintura. Pero esta última goza de otra propiedad fundamental que es: la tridimensionalidad. La textura nos facilita conseguir la tercera dimensión, pero además y gracias a la reflexión difusa, nos ayuda a obtener una gama más amplia de colores.

Los estudiosos del color del siglo pasado no estarían de acuerdo con estas ideas. Por ejemplo, según la opinión de Josef Albers, la textura es una adición innecesaria e indeseada en la interacción de los colores (La interacción del color. Ed. alianza 2003).

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